а) КУБ – он включает в себя ровные поверхности, грани и прямые углы, направляемые в трех основных направлениях. Если куб стоит на одной из граней, его абрис будет квадратно-статичным, если на угле – будет шестиугольно-динамичным. б) КОНУС – он может стоять на базе круга, эллипса, его абрисом может быть треугольник, парабола, гипербола, спираль. Если мы будем двигать его в направлении бесконечности, то его след примет в объеме форму цилиндра. в) ШАР – суть кристаллизация Универсума. Таким образом, даются пластические элементы для всего, чему назначено быть закрытым и открытым. ЗАКРЫТОЕ: дом (куб), силосная башня или элеватор (цилиндр), воздушный шар (шар), стена для вывешивания плакатов, античная скульптура и всё такое прочее. ОТКРЫТОЕ: Эйфелева башня. Мосты. Аэропланы. Световая реклама, состоящая из отдельных светящихся букв. Контррельеф (например, татлиновский) и т. д.
Когда два или большее число элементов приводятся во взаимодействие, возникает напряжение. Способ, который приводит силы напряжения в равновесие, определяет построение. Посредством силы сжатия от груза и опоры в современном искусстве сила тяги приобретает новое выражение. Таким путем получается ребро, открытое пространство. Современное искусство разделяет напряженные части от ограниченного, замкнутого. Оно не хочет камуфлировать, маскировать, декорировать. Оно заключает в себе здоровье, которым дышит нагота. ЭЛЕМЕНТЫ ДЛЯ МАТЕРИАЛА: – с точки зрения противоборства: бетон (сила сжатия) железо (сила тяги) и т. п. С точки зрения обработки: алюминий (чеканка), стекло (литье) и т. д. С точки зрения деформаций при нагрузке или из-за ограничения:
К «ограниченным» материалам принадлежат стекло, вулканизированные материалы, прессованные древесные плиты. Для нас имеют значение и внешние качества поверхности: шероховатая и гладкая, зернистая и полированная, блестящая, прозрачная и т. п. Так получается одновременно оптическое и осязательное взаимодействие. Этот факт особенно развивался современной живописью, и она проложила дорогу к использованию его и в других областях творчества. ЭЛЕМЕНТЫ ДЛЯ ЦВЕТОВ: речь идет о «чистых», без примесей, красках, так что речь идет не о ценности и не о тоне (материал обладает им сам), а о цвете, который дает прямое физиологическое воздействие. Красный цвет подобен во всю мощь бьющемуся пульсу. Белый – цвет гигиены и пространства. Уничтожающий объем – черный.
В современном городе цвет может выполнять функцию задания направлений: все улицы одного направления окрашены в один цвет (например, раскрасить верхние этажи домов или раскрасить так каждый пятый фасад, чтобы легко угадывалось направление ориентира, если смотреть снизу).
Таким образом, у нас есть целый ряд элементов оформления, которые необходимо только свести в таблицу, как химические элементы. Так эти элементы составят материал, который позволит убежать от исторического мелочного хлама, с которым мы наигрались вдоволь. Но свободное составление элементов само по себе может в лучшем случае дать эстетически возбуждающее средство, а это нам сегодня не требуется. Способ компоновки элементов нужен нам, чтобы подойти ко второму компоненту современной формы.
Современный изобретатель исследует поставленную задачу с точки зрения функции, которую она должна выполнять. С этой целью он подбирает для данной функции простейшую, «само собой разумеющуюся» компоновку вышеупомянутых элементов. Этим «само собой разумеющимся» и есть изобретение, мы всегда должны чувствовать себя изобретателями. Так предстает форма как результат поставленной задачи, это и есть Элемент и Изобретение. Мы не знаем ни одной формы, которая была бы самоцелью. Изобретатель предъявляет новые требования к элементам, и так создаются новые материалы, новые цвета и т. д.
Эль Лисицкий. Папка проунов. «Папка Кестнера». Титульный лист обложка.
Литография. 1923