АНРИ РУССО ✓: «Вид местности от Ванвских ворот», 1909, «Монсури» (!), «Тигр» (маленькая версия большой чикагской картины), «Памятник Шопену в Люксембурге», «Муза, вдохновляющая поэта» (!), «Вид моста в Севре», 1908, «Вид моста Севр и холмов Кламара с воздушным шаром, дирижаблем и бипланом», «Ягуар, нападающий на лошадь» (!).
ЛОРЕНСЕН ✓: два ранних портрета (масло) и акварель. Вероятно, 1914-й.
ВЛАМИНК ✓: три пейзажа, один в духе Сезанна.
ФРИЕЗ ✓: «Руанский собор» (!), «Жнецы».
МАРКЕ ✓: восемь ранних работ. Замечательный Марке.
ВАН ДОНГЕН ✓ «Женщина с мужчиной, играющим на гитаре», «Женский портрет».
ПИКАССО (голубой период): «Старый еврей», 1903, «Мужской портрет», «Поэт Савартег», 1901, «Объятия», 1902, «Портрет женщины», пастели: «Обнаженный юноша», «Свидание» (пастель), «Мальчик с собакой» (пастель), «Испанка с Майорки», «Любительница абсента» (пастель).
Продолжение см. стр. 21.
Ходили с Розинским в консерваторию [168] на концерт произведений Скрябина (фортепиано). Часть концерта скучал. Удивился, обнаружив в исполнении Сидякина так много от Шумана, Вольфа [169] и Шопена [170].
Интересны в своем роде «Прелюдия и ноктюрн для левой руки; op. 9» [171].
В медленном движении «Сонаты № 19» тоже есть привлекательные моменты. Из сыгранных сонат в программе выделялись пятая и девятая. Публика встречала музыку восторженно. Мне тоже было очень интересно послушать Скрябина – у нас его исполняют редко.
Всё утро пытался достать билеты в театр, но, очевидно, на праздники здесь так же, как и в Нью-Йорке. Не повезло. Аншлаги! Потом купил конверты, марки, блокнот и русские рубашки!
Канунъ Новаго года 1927 (Канун Нового года. С Новым годом!). Праздновать идем с Даной в Дом Герцена. Вероятно, это единственный Новый год, который «я встречу» (как говорят русские) в Москве. Трудно поверить, но мы здесь уже целую неделю.
Вечеринка в клубе писателей не удалась.
Более буржуазную публику трудно себе представить. Еда не стоила таких денег. Конечно, развлечение было неплохое и люди попадались интересные. Один из гостей сплясал несколько русских танцев. И довольно прилично.
Поехали с О’К. в Новодевичий монастырь. Ни в музей, ни в Смоленский собор XVI века не попали. Придется приехать еще раз, потому что церковь расписана лучшими московскими мастерами XVII века. Быстрым шагом прогулялись к реке (холодно) и Ленинским горам [172]. Много катающихся на коньках и лыжах. Собор снаружи очень красив, а красная отделка на колокольне и других зданиях в стиле барокко на фоне снега смотрится очень эффектно. Русские кладбища интересны, но некрасивы. Мне нравится внешний вид красно-белых церквей в стиле русского барокко. В этом стиле и построены некоторые здания на территории монастыря.
На обратном пути зашли в церковь конца XIX века, расположенную неподалеку от монастыря. Там крестили дитя. Мать и отец сидели с ребенком, а старый бородатый священник записывал имя в тяжелую книгу.
Стр. 6А
От крестильной воды, подогретой для церемонии, весело поднимался пар! Церковь мне показалась ужасной. Возвращаясь в гостиницу, продрогли и остановились у ⟨…⟩ церкви. Было поздно, двери уже заперли, но мы уговорили священника нас впустить. Интересных икон оказалось очень мало. Однако на две мы обратили внимание в связи с ⟨Эль⟩ Греко. (Нужно вернуться и повнимательнее рассмотреть их на свету.)
После ужина отправились с О’К⟨аллаган⟩ в Театр Мейерхольда смотреть «Ревизора» Гоголя. Мейерхольд его переписал, или, скорее, взял отрывки из обеих рукописей и сделал вставки из писем автора. Перед спектаклем мы прошли на арьерсцену ⟨см. рисунок⟩ и в будку осветителя. Освещение уникальное. В будке А находятся все выключатели для работы с освещением, два больших прожектора, каждый мощностью в 22 000 свечей, и кинопроектор. И вдобавок установка для заливающего освещения и световых пятен, управляемая операторами с центрального пульта. Есть телефонная связь со сценой.
Постановка «Ревизора» в театре Мейерхольда.
«Ревизор»
⟨см. рисунок⟩. Сцена, вид сверху. / Маленькие площадки, передвигающиеся по рельсам. / Оркестр скрыт. Некоторые секции откидываются назад, позволяя маленькой площадке выдвигаться вперед. / Занавес не используется. / Действие может перемещаться в зрительный зал.
Маленькие площадки готовились к следующему эпизоду за сценой и подтягивались на просцениум с помощью кабеля и электродвигателя. Действие необязательно ограничивалось небольшой площадкой, хотя обычно актеры, исполнявшие главные роли, играли на ней. Одна площадка была подвешена и опускалась.
⟨см. рисунок⟩
Обе маленькие площадки были с преувеличенным уклоном ⟨см. рисунок⟩, создавалось впечатление, будто смотришь на сцену сверху.
Стр. 7
Некоторые действия происходили в основном на фоне дверей, например завтрак,
⟨см. рисунок⟩: или эпизод, когда они, немного выпив, возвращаются с банкета.
⟨см. рисунок⟩: Сцена завтрака или на фоне балюстрады.