Стендап: 20 лучших формул полностью

Настрой меняет смысл всего сказанного. Попробуйте произнести следующую фразу без эмоций: «На следующей неделе я встречаюсь с семьей». А теперь добавьте сарказм или отвращение и выделите голосом «с семьей». Давайте, произнесите это вслух: «На следующей неделе я встречаюсь с семьей». Обратите внимание, что такой настрой сам по себе говорит о многом. Он очень заряженный. Слепая зона не сработает, если не подобрать к ней подходящего настроя.

Настрой персонажа подсвечивает его слепую зону. Представьте, как какая-нибудь комедийная актриса изображает в фильме бесчувственную секретаршу, которая радуется тому, что ее начальника сбила машина. Если она произнесет реплику «К сожалению, мистер Джексон вчера погиб» мрачно и печально, будет совсем не смешно. Получится грустно и трагично. А если ту же строчку она произнесет рассеянно, небрежно или даже с ноткой радости в голосе, возникнет комедийный эффект.

Представьте, как Энтони Джесельник или Кэти Гриффин рассказывают о том, как они наезжали на разных людей, со злобным выражением лица. Да зрители бы их возненавидели. Но поскольку их добродушный настрой усиливает слепую зону и выставляет их невинными, зрители смеются. Энтони не понимает, что грубит людям. Кэти тоже не видит ничего плохого в своих оскорблениях. Они оба улыбаются, они любезны и оптимистичны.

Спросите себя: какой настрой пойдет к вашему выступлению? Определите настрой или эмоцию, основываясь на сочетании своего недостатка и слепой зоны. У вас может быть множество эмоций, однако у персонажа должна быть одна основная.

Настрой определяется слепой зоной. Это почти математическая формула…

Если Эми Шумер считает себя хорошей милой девушкой, значит, на сцене ей нужно вести себя мило.

Если Джерри Сайнфелд считает, что все, о чем бы он ни говорил, очень важно, то он должен выйти на сцену с серьезным и слегка тревожным настроем.

Если Ларри Дэвид думает, что ведет себя разумно, а окружающие кричат на него незаслуженно, то он предстанет перед публикой в оборонительной, самоуверенной позиции.

Если Шелдон Купер из «Теории Большого взрыва» не считает себя гиком-ботаником, то ведет себя так, словно он классный и уверенный в себе.

Если Сара Сильверман считает себя милой и приятной, то и настрой у нее соответствующий.

Персонаж Родни Дэнджерфилда потому казался неразумным, что говорил и вел себя как глупый несносный старик. Его слепой зоной было то, что он не понимал, что не заслуживает уважения. С каким настроем он произносил фразу «Говорю вам, меня не уважают!»? Попробуйте произнести эту реплику печальным тоном и скажите, смешно ли вам. Нет, не очень смешно. Если бы он рассказывал свой материал печальным тоном, он вызывал бы сочувствие, но не смех. А теперь попробуйте произнести ту же реплику радостно. И снова не смешно. А теперь словно разозлитесь и возмутитесь и произнесите: «Говорю вам, меня не уважают!» Если сказать это с негодованием и разочарованием, реплика становится смешной.

Настрой персонажа вытекает из конфликта между недостатком и слепой зоной. Или его вызывает сама слепая зона (ваше представление о том, что вы приятный человек, что вы заслуживаете уважения или что вы крутой).

Если Кевин Харт считает, что то, о чем он говорит, причиняет ему сильную боль, то он и ведет себя как человек, который испытывает боль и кричит о помощи.

Попробуйте представить, как Крис Рок произносит одну из своих реплик с ненавистью и гневом, а не с радостью и удовольствием.

Выберите несколько любимых комедийных артистов и вспомните какую-нибудь реплику из их репертуара. Попробуйте произнести эти реплики с разными эмоциями. Если они бодры или радостны, смените эмоцию на гнев или грусть, и наоборот. Посмотрим, как это отразится на шутке.

Если ваша фишка в том, что вы неудачник, который считает себя «дамским угодником», то персонаж будет учтивым и самоуверенным (как Остин Пауэрс в фильме «Шпион, который меня соблазнил»).

А если ваш персонаж ведет себя по-настоящему странно и неприемлемо, то на сцене вы разумны и уравновешенны.

Если вы отчаянно хотите завести отношения, то нужно вести себя уверенно, словно вы не сомневаетесь, что у вас получится.

Если ваша жизнь – полный бардак, то персонаж будет уверенным в себе и собранным.

Если неверно выбрать настрой, ничего не получится. Помните, сумасшедшие не знают о том, что они сумасшедшие, поэтому выберите линию поведения, которая даст зрителям понять, что ваш комедийный персонаж понятия не имеет, что с ним не так, чтобы они могли спокойно смеяться.

Четвертое колесо на автомобиле комедийного персонажа – цель. Цель – это ответ на вопрос, почему вы стоите на сцене и чего вы хотите от зрителей.

Цель нужно сформулировать четко, потому что человек, который выходит на сцену перед незнакомыми людьми и начинает с ними разговаривать, всегда пытается убедить их в чем-то, что считает невероятно важным.