Предположим, один из ваших недостатков заключается в том, что вы постоянно на нервах и не умеете расслабляться. Так вот, вместо того чтобы признать это, вы входите в слепую зону и оправдываете свое поведение:
«Я очень успешный человек и достигаю любых целей! Я за 10 секунд успеваю сделать утреннюю медитацию. А в постели с женщиной я управляюсь за 20 секунд. Время не ждет!»
И снова создать слепую зону нам поможет хвастовство каким-нибудь дурным поступком, защита непристойного поведения или преуменьшение его последствий.
«Ладно, я подкатил к этой женщине и оскорбил ее, но ведь она сама за мной встала. Ну да, она заявила, что это общественный эскалатор и на него может становиться любой».
Разве это не смешнее, чем сказать «я подкатил к женщине, потому что она стояла за мной на эскалаторе»? Магия и невинность слепой зоны отлично работают и во времена политкорректности.
Не забывайте, что каждый абсурден в чем-то своем и пользоваться слепой зоной тоже будет по-своему, потому что все комедийные персонажи разные. Просмотрите свой список больших бровей из предыдущего упражнения, выберите одно по-настоящему эксцентричное преувеличение и подумайте, как это поведение можно оправдать, а еще лучше – как им похвастаться. Подумайте, как разные абсурдные черты и слепые зоны дополняют и обыгрывают друг друга и как они сочетаются.
Искать нужные основания для хвастовства или защиты своего поведения бывает трудно. Просто помните о том, что вы пытаетесь сымитировать мышление сумасшедшего. Если вы актер и готовитесь исполнить комедийную роль, вам тоже нужно понимать, в чем заключается недостаток персонажа и его слепая зона. Стерва не знает, что она стерва. Идиоту невдомек, что он тупой. Мошенница не в курсе, что поступает нечестно. Эгоист не осознает собственного эгоизма. Неблагодарная тварь не понимает, что равнодушна к чувствам других людей.
Если вы сосредоточитесь на этой формуле, когда будете писать материал для своего комедийного персонажа, – выявите в себе правдоподобный недостаток или абсурдность, а затем включите слепую зону, – вы удивитесь, как быстро начнет получаться новый материал, который вам по-настоящему подходит, и как быстро он превратится в уникальный комедийный номер, а не набор бессвязных шуток и наблюдений.
Именно слепая зона делает артиста смешным и привлекательным.
Довольно часто для создания слепой зоны приходится исключать из своих монологов определенные фрагменты. Рассмотрим, например, такую шутку:
«Некоторым женщинам так и хочется постоянно поддерживать со мной связь и сохранять отношения, даже если мне это больше не нужно. Одной я ясно дал понять, что устал от нее, и попросил оставить меня в покое, но она все не унималась! В конце концов я сказал: "Отстань, мам, мне нужно больше личного пространства"».
Обратите внимание, что в этой конструкции слово «мам» я не использую до самого панчлайна. Если я прямо скажу, что мама хочет поддерживать со мной связь и сохранять отношения, в этом не будет ничего смешного и удивительного. Но я создаю слепую зону, защищая свое поведение. Я говорю, что это она ведет себя неправильно, когда на самом деле это я не уделяю маме внимания.
Если вы поймете физику игры абсурдного поведения в слепой зоне и научитесь это применять, то сможете обратить себе на пользу две величайшие силы в комедии.
Итак, теперь вы понимаете, как в комедии расставить все точки над «i», найти в себе нечто абсурдное и обозначить слепую зону, чтобы зрители смеялись над тем, что вы делаете, а не возненавидели вас и не возложили на вас ответственность за собственное поведение. Пришло время перейти к сценической игре – и последним двум составляющим комедийного персонажа: настрою и цели.
Третье колесо машины комедийного персонажа – настрой – определяет его реакции, точку зрения и эмоции, которые он испытывает, столкнувшись с трудностями (недостатком и слепой зоной). Какое чувство вы транслируете со сцены? Вы злитесь, грустите, вы подавлены, счастливы, самоуверенны, вы нервничаете, что-то еще? Настрой – это то, какие эмоции вы испытываете по отношению к тому, что говорите.