«Сроки всегда разные, всё зависит от материала», — говорит Алексей Гравицкий. Кино пишется и записывается разное количество времени. Сценарист делится своим опытом и отмечает, что в тот момент, когда садится за работу и набирает текст на клавиатуре, создавая уже, записывая историю, это не время работы над самим сценарием. Любая тема, даже если она полностью из головы, требует подготовки. Если это, например, исторический материал, как сериал «Великая» про Екатерину II, то это требует времени, погружения и подготовки.
И пока все это уляжется, ты набросал завязку, отправил её продюсерам. Они думают, а потом приходят и просят синопсис — краткое изложение по серии на истории. Садишься, пишешь синопсис, уже выстраиваешь какую-то историю, продолжаешь работать с материалом, потому что его всегда не хватает и его всегда больше, чем надо».
По словам сценаристки Лерики Витвицки, всё всегда зависит от бюджета. Есть кино малобюджетное со сравнительно недорогими сценарными группами по 16 человек, которые пишут проект «Любовная любовь» на 300 серий. Где бы ни выпустили его, это будет наивное кино для бабушек. Но бабушки, как известно, не смотрят сериалы на стримингах, они смотрят телевидение. Отсюда очевидна и тематика телесериалов: героиня — простая Фёкла из деревни, которая ждет его — принца из Москвы на белом джипе. Героям, конечно, будет нелегко все 299 серий, но в конце они поженятся. Те, кто помоложе, таким наивным сюжетом не заинтересуются. Но и такое кино тоже нужно! Зритель любит его. Авторы, которые его создают не идиоты, они прекрасно понимают наивность этих проектов.
Другая история, отмечает Лерика, это сериалы для стриминговых платформ. Там и сценарные группы меньше и бюджеты выше, и зритель злее. Его историей Фёклы не заманишь. Но сам принцип работы сценариста не меняется, ты пишешь, а потом опять пишешь.
«Самое главное — смириться с двумя золотыми правилами сценариста: сценарий не пишется, он переписывается» и «не бывает первого драфта! Первый, он же — нулевой!»
Сценарист Савва Минаев отмечает, что в России стриминги со своим оригинальным производством появились совсем недавно и, по большому счёту, ничего, кроме сериалов, не выпускают. В отличие от США, где кабельное телевидение появилось и развивалось ещё до начала сериального бума. Тот же HBO существовал за счёт «чисто мужского» контента типа боксёрских трансляций, и только через многие годы решил для своей гигантской аудитории выпускать сериалы.
На западе сериалы создают, чтобы удовлетворить уже набранную аудиторию, а у нас сериалы создают, чтобы эту аудиторию завоевать.
Едва возникнув, российские платформы начали искать подписчиков, удивляя их всем тем, чего на тв быть не могло. Но совсем скоро стало ясно, что только за счёт откровенности и нецензурной лексики аудиторию не привлечь, а главное — это хорошая история. На ней и решили сделать фокус.
Позже выяснилось, что хорошие сериальные истории с удовольствием делает и телевидение, так называемые флагманские проекты, существующие у всех главных телеканалов. И сегодня многие сериалы подобного рода создаются совместными усилиями стриминговой платформой и канала. Хорошие телесериалы с радостью приобретают платформы, а хорошие платформенные — чаще всего показываются на том или ином федеральном канале практически без изменений.
Один из факторов популярности стриминговых платформ в России — это деньги. Савва Минаев утверждает, что бум стримингов породил серьёзную конкуренцию между ними. На этапе возникновения практически все стриминги имеют за собой финансовое обеспечение со стороны гиганта из абсолютно другой сферы (Kion — МТС, Okko — Cбербанк, «Кинопоиск» — Яндекс), который готов тратиться на качественный продукт без иллюзий, что отобьет вложения сразу. На платформах готовы вкладывать сразу больше, чтобы выиграть конкуренцию. Поэтому стриминговые сериалы оказались очень качественными, что, конечно, сильно порадовало зрителей.
Не менее важный фактор популярности стримингов — обращение к молодой части аудитории, которая не смотрит телевизор.
«Специфика контент-производства для российской аудитории только одна — это российская действительность», — говорит Савва Минаев. По большому счёту, зритель хочет видеть западную по качеству картинку, западную по качеству историю, в общем всё, что он смотрит на Netflix или HBO, но с российским уклоном.