Александра Хобс — сценаристка и режиссёрка, сериал «Прилёт чайки»55
Егор Чичканов — сценарист, сериалы: «Лада Голд»56, «И снова здравствуйте!»57, «Совершенно летние»58
Николай Шишкин — сценарист, фильм «Майор Гром: Игра»59, сериалы: «Фурия»60, «Мама навсегда»61.
Создание персонажей для стримингового сериала мало чем отличается от другой аудиовизуальной формы — телевизионных сериалов. Но здесь нет универсального ответа, как придумать героя и историю. Каждый находит свой способ
О своем подходе к созданию персонажей рассказала Лерика Витвицки, сценаристка сериалов «Неспящие в Сосновке», «Мокьюментари»:
«У меня свой метод. Кроме традиционных инструментов, которые используют все сценаристы, я люблю создавать персонажей, опираясь на соционику62. Это просто удобно! Существует 16 типов личности, твоя задача — изучить их и решить для себя: кто из моих героев к какому типу относится, что он может делать, а что — нет. Как бы он поступил в данной ситуации, способен этот герой на поступок или это ему неблизко?
Таким образом, хорошо строить «арки» персонажей, так ты никогда не запутаешься. Кстати, это очень помогает и в работе с актерами, когда ты объясняешь, что ты закладывал в персонажа, какой у него характер. Хороший актёр обязательно берёт это на вооружение и добавляет много интересных деталей в образ своего героя, потому что начинает лучше понимать психологию персонажа».
Сценарист сериалов «Чикатило», «Жизнь по вызову» Алексей Гравицкий говорит, что типажи «всегда, в общем, одни и те же». При этом, нельзя сказать, что есть востребованность чего-то конкретного. Конечно, есть интерес к спорным персонажам, он есть всегда. А также есть интерес к, наверное, каким-то героическим персонажам.
Алексей отмечает, что героизма в кино не хватает катастрофически. «Почему вдруг стал успешным фильм про Дамира Юсупова «На солнце, вдоль рядов кукурузы»63? Фактически в картине нет конфликта в современном его понимании.
Более того, и авиакатастрофы там как таковой нет. Прекрасная ситуация, в которой всё происходит за 1,5 минуты. То есть, от того момента, в который он взлетел, и до того момента, как он остановил самолёт в кукурузном поле, прошло 1,5 минуты. Но это нельзя растянуть на полтора часа, как ни старайся.
Поэтому в таких историях далеко ходить не надо, можно вспомнить фильм «Чудо над Гудзоном»64 — кино, по большому счету, про борьбу человека с системой. Но и здесь такой истории тоже не может быть, потому что система наградила своих героев. И получается как таковой конфликтности в истории тоже нет, но это бытовой героизм, это человеческий подвиг, и это то, чего народу не хватает, оно сработало».
Сложные персонажи, по мнению Алексея Гравицкого, тоже представляют особый интерес.
Не потому, что он человек интересной профессии или кому-то интересно смотреть про героя-мерзавца. Но у него есть очень крепкий набор положительных качеств. Он принципиальный, и старается защитить девочек, с которыми он работает. И всё: это подкупает зрителя, он начинает переживать и сочувствовать. Если бы этого не было, Шмидт не был бы драматическим героем. Собственно говоря, и успеха у сериала бы тоже не было, потому что все эти голые девочки и сексуальные девиации — это флёр, это мишура, которая навешивается на историю, на характер. И вся «рабочесть» этой схемы именно в том, что герой — неоднозначный.
Ровно по той же причине. Сценаристы создали героя, который делает плохо, но при всём при этом он это делает ради высшей цели. Уолтер Уайт66 пытается сделать хорошо, он пытается кого-то спасти. И на этом моменте зритель его чуть-чуть прощает.
В конечном итоге сценаристы всё правильно сделали, они довели героя до конца с пониманием того, что это неправильно и так не должно быть. То, чем занимался герой Брайана Крэнстона, нельзя оправдать.
Но это финальная точка. А на протяжении всего повествования героя роняют, за героя становятся стыдно, совестно, неприятно. Они проходят по грани, а потом они его вытаскивают, давая возможность реабилитироваться и сделать что-то хорошее. На этих вот качелях держится зрительский интерес, если говорить технически, с точки зрения профессии».
В персонаже сериала важна не только неоднозначность, но и узнаваемость. «Главное качество — узнаваемость. Именно это может составить конкуренцию западным сериалам, где герои априори не такие, как мы», — отмечает Савва Минаев, один из сценаристов сериалов «Беспринципные», «За час до рассвета».