Сценарист Егор Чичканов считает, что главное, как придуманы герои, их арки в истории: «Всем будет всё равно на востребованность типажей, если всё классно проработано». Важно, чтобы этот персонаж был живым, было понятно, какие у него цели, мотивы и проблемы. Одним словом, герой должен быть сложным, сейчас как раз время таких персонажей.
Сценарист объясняет, что на самом деле, так было всегда. Но в массовом кино и на телевидении наконец-то появились герои, в которых есть и плохое, и хорошее. Хороший герой — тот, в котором раскрыты и те и другие стороны.
«Ваш герой совершает поступок. И вдруг резко начинает меняться в зависимости от жанра и вашего взгляда и понимания истории. Этот же герой с этими же действиями становится другим, это очень важно. Поэтому там какие персонажи сейчас актуальны: сложные, в которых наконец-то люди» — Егор Чичканов.
Благодаря востребованности сериального формата, дистанция, за которую персонаж проходит эволюцию, увеличилась. Если в полном метре у сценаристов было примерно 2 или 2,5 часа, то в сериалах времени больше. История может получиться длинною в 10 сезонов, например, за это время герой способен прожить целую экранную жизнь и пройти арку изменений.
⠀⠀⠀⠀
⠀⠀⠀⠀
⠀⠀⠀⠀
С сериальным форматом у сценариста появляется возможность подробно и грамотно раскрыть линии героев. Поэтому появляется так много качественных больших историй, и такие персонажи сейчас интересные.
Драматургия стриминговых сериалов, в отличие от телевизионных, обладает рядом уникальных особенностей, корни которых лежат в специфике интернет-среды и онлайн-кинотеатров.
Серии на телевидении, как правило, имеют четкий хронометраж в 26 или 52 минут и сетку вещания, где необходимо попадать в слот. На платформе серию можно посмотреть в любой момент, поэтому в принципе хронометраж серии не имеет формальных ограничений и может колебаться. «Форматом серии также можно играть в разные стороны: нет привязки к сетке вещания, поэтому серии могут быть и больше, и меньше, и какие угодно», — отмечает сценарист и продюсер Алексей Гравицкий.
Меняется и количество серий в сезоне. На телевидении это число делится на 4 или 5 (программирование «понедельник-четверг» или «понедельник-пятница», соответственно), в то время как стриминговые сериалы могут содержать любое число эпизодов.
Внутренняя структура серий также претерпевает существенные изменения. Серия телесериала содержит определённое количество сюжетных поворотов, которые делят её на примерно равные части и обеспечивают каналу безболезненный уход на рекламу с минимальным риском потерять зрителя. Количество рекламных слотов определяет количество актов на телевидении. Важным моментом для телесериалов также является финалу серии: в конце каждого эпизода должен быть, мощный крючок. Сценарист «Жизни по вызову» Алексей Гравицкий объясняет, что этот мощный клиффхэнгер67 нужен для того, чтобы удержать внимание зрителя, чтобы заставить его на следующий день прийти посмотреть следующую серию.
Стоит также отметить, что у каждого канала свои требования, потому что в неделю может быть показано как 3 или 4, так 5 серий. Собственно, в конце каждой серии, если говорить о 3 сериях в неделю, должен быть крючок. А в последнем эпизоде недели, после которой зритель уходит на выходные, крючок должен быть максимально мощным и запоминающимся. На «Первом канале», например, в какой-то момент ввели практику сдвоенных серий. Имиджевые проекты крутятся по две серии в день. При таком показе чётные серии должны цеплять.
Что касается стриминговых платформ, то показ, как правило, на платформах идёт по серии в неделю. И тут крючок в конце серии должен быть максимально мощный, потому что удерживать внимание зрителя неделю не так-то просто.
Говоря о базовой драматургической основе истории, нужно сказать, что основа построения серии стримингового сериала в этом смысле практически ничем не отличается от аналогичной основы кинофильма или сериала для телевидения. Здесь так же необходим герой, его цель (нужда) и конфликт, препятствующий достижению цели.
Сценарий, по словам сценариста «Лады Голд», «И снова Здравствуйте» Егора Чичканова, это документ, который поможет снять кино. Он описывает то, что происходит на экране.
Но по сути, это документ, который потом превращается в условный режиссёрский сценарий, где всё подробно расписано. Сериал снимается, по этому документу работают, его оценивают, на него смотрят.
Написать сценарий — непростое дело, и всегда занимает определённое количество времени.