Судьба «Вольтериады» Жана Гюбера полностью

Объясняется это скорее всего тем, что опись составлялась в особых обстоятельствах. Началась Крымская война, союзный флот угрожал Одессе. В начале 1854 г. М.С. Воронцов, находясь в Тифлисе[75], распорядился надежно спрятать наиболее ценные рукописи огромной библиотеки своего одесского дома[76]. 10/22 апреля того же года англо-французская эскадра обстреляла Одессу, причем пострадал и дворец Воронцовых[77], в котором находилось множество ценностей, в том числе и их художественное собрание. Когда 14 апреля вражеские корабли ушли с одесского рейда, 17 ящиков с рукописями были извлечены из подвалов и эвакуированы в Мошны, имение Воронцовых в Черкасском уезде Киевской губернии; после заключения мира они вернулись в Одессу[78]. Не желая подвергать риску свою коллекцию живописи, Воронцов приказал также подготовить ее к эвакуации и поручил секретарю составить ее опись. Судя по названию этой описи, перечисленные в ней вещи в феврале 1855 г. были вывезены в Мошны. Можно предположить, что они, как и рукописи, вернулись в Одессу после окончания Крымской войны и находились там вплоть до ликвидации картинной галереи одесского дома Воронцовых внучкой М.С. Воронцова – графиней Елизаветой Андреевной Воронцовой-Дашковой, унаследовавшей Воронцовский майорат в 1904 г. Часть этого собрания она направила в свой петербургский дом; другая его часть, включавшая и работы Гюбера, украсила доставшийся ей же Алупкинский дворец[79]. Дальнейшая их судьба нам известна.

Одесса. Дом графа Михаила Семеновича Воронцова

Конец 1830-х годов

Литография Александра Брауна с рисунка Карло Боссоли

Collection d’onze vues de la ville d’Odessa / Собрание 11 видов города Одессы. [Одесса]: Imprimerie Lithographique d’Alex. Braun

Аукционный каталог № 14 (1) «Живопись, графика и декоративно-прикладное искусство XV–XX вв.» московского «Дома антикварной книги в Никитском», 25 апреля 2013 г. Лот № 107. С. 118

Odessa. – Palace of Count Woronzow, destroyed in the recent bombardment

The Illustrated London News. 13 May 1854. Vol. XXIV, n° 682. P. 448

The Illustrated London News. 13 May 1854. Vol. XXIV, n° 682. P. 448

Тем не менее остаются открытыми многие вопросы. Когда и каким образом они попали к М.С. Воронцову[80]? Когда и почему три картины из списка Гримма были отделены от остальных девяти? Где они находятся сейчас? Чем объяснить разницу в интерпретации сюжета и названии одной из девяти сохранившихся картин этой серии в дошедших до нас инвентарях и современном каталоге Эрмитажа? Если на первый вопрос у нас пока нет ответа, то на последний ответить проще всего.

Эта картина десятилетиями хранилась в Эрмитаже под названием Вольтер в театральной сцене (ГЭ-6729). Название это основывалось на осторожной гипотезе В.Ф. Левинсона-Лессинга, который исходил из некоторой театральности изображенного на ней действа и знал из переписки Екатерины II с Гриммом о желании императрицы получить от Гюбера портрет Вольтера на театральной сцене[81]. После обнаружения перечня Гримма стало ясно, что на самом деле на ней изображено – это полотно описано в нем под номером 7 как Похититель дров. Мне уже приходилось писать о значении его описания для идентификации этой картины[82]: не зная о замысле автора, ни один, даже самый сведущий эксперт, не смог бы правильно интерпретировать ее сюжет. Именно поэтому она значится в алупкинском перечне М.М. Боборыкина 1928 г. как Вольтер у подъезда дома, а в обменном акте, составленном при ее передаче в 1934 г. из «Антиквариата» в Эрмитаж, – как Вольтер среди грабителей. Мы можем предположить, что последнее название было дано ей С.П. Яремичем: как уже было сказано, именно он, по словам В.Ф. Левинсона-Лессинга, первым оценил значение всей серии. Смысл изображенной сцены становится совершенно очевидным при взгляде на саму картину и ее сравнении с описанием Гримма. На ней изображена группа людей; в их центре – стоящий на коленях Вольтер с поднятыми руками; его фигуру ярким пятном освещает солнечный свет, поступающий через арочный проем. Он разыгрывает шуточную сцену, пытаясь успокоить «похитителя дров», пойманного в его владениях и на коленях молящего о прощении; рядом с ними – вязанка хвороста. В каталоге канадской выставки Эрмитажа 2005 г. Е.В. Дерябина согласилась с этим объяснением[83].

Одесса. Спуск в Практическую гавань [вид на дворец М.С. Воронцова]

1850-е годы

Литография Фридриха (Федора Ивановича) Гросса

Научная библиотека Одесского национального университета имени И.И. Мечникова

Album des vues d’Odessa. Cahier 1^er. Fol. 7 (89-b/1474)

Бомбардировка Одессы 22 апреля 1854 г.

1855 г.

Гравюра Джорджа Грейтбача с рисунка Джорджа У. Терри National Maritime Museum, Greenwich, London (PAI9998)

Алупка, имение князя Михаила Семеновича Воронцова

1855 г.

Литография с рисунка Георга Вильгельма (Василия Федоровича) Тимма