Русский художественный листок, издаваемый с Высочайшего соизволения, Василием Тиммом. СПб., 1857. Литогр. № 6; Памятная книжка, на 1858 год. СПб., 1857. С. 61
Замок князя Михаила Семеновича Воронцова в Алупке
Гравюра на стали Юлия Берндта
Альбом всех лучших и достопримечательнейших видов Южного берега Крыма. Одесса: Издание Эмиля Берндта, типография Л. Нитче, 1868. [Ил. № 2]
Что же произошло с тремя исчезнувшими полотнами из этой серии – номерами 1, 2 и 3 из списка Гримма? Чем объяснить их утрату? Если мы прочтем их описание и сравним его с остальными девятью, то увидим, что у этих трех картин есть нечто общее. Судя по этому описанию, они отличаются меньшим динамизмом, только на них Вольтер изображен в одиночестве и почти неподвижен: на одной он стоит один как перст, на другой – сидит, задумавшись над своими бумагами, на третьей – отрезает головы улиткам в поисках доказательств бессмертия души[84]. На остальных картинах этой серии он активен и взаимодействует с окружающими-людьми или лошадьми: одеваясь, диктует секретарю, играет в шахматы с отцом Адамом, любезничает с милой Агатой, принимает гостей, правит кабриолетом, пинает норовистую лошадку и пр. Не могла ли эта особенность первых трех полотен из списка Гримма послужить причиной их отделения от остальных?
Первое из них – «Вольтер как сеньор прихода, в красном одеянии с золотым галуном, в парадном парике и с колпаком в руке». В 1990-е годы, когда я впервые занялся «Вольтериадой» Гюбера, Гарри Апгар написал мне о существовании похожего полотна в Версале (MV-6168, холст, масло, 67 х 55 см) и прислал его черно-белую фотографию. Однако никакого колпака на этом фото не было видно.
Жан Гюбер (1721–1786)
Около 1775 г.
Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (MV-6168)
В марте 2019 г. Эндрю Браун сообщил мне, что с помощью Оливье Гишара, атташе по культуре при мэрии Фернея, удалось идентифицировать эту картину как № 1 из списка Гримма. Действительно, благодаря интернету и развитию цифровых технологий мы можем сегодня дистанционно рассматривать сокровища многих музеев в высоком разрешении. Цветную фотографию версальского полотна мы обнаруживаем и в каталоге Версаля, и в базе данных «Joconde», объединяющей документальные и цифровые ресурсы музеев Франции. На этой фотографии мы видим, наконец, красный колпак, который Вольтер сжимает в своей левой руке. Колпак этот несколько теряется на фоне красного камзола, поэтому даже на качественной цветной фотографии он не сразу заметен. То обстоятельство, что это полотно немного больше остальных картин нашей серии, не должно нас смущать, поскольку эта серия вообще не выдерживает единого масштаба. Кроме того, разница в размерах эрмитажных полотен еще больше: размеры пяти из них колеблются от 52,5 х 44,5 см до 53,5 х 44 см, размеры остальных четырех – от 61 х 49 см до 62 х 51 см.
Версальская картина была куплена в 1934 г. у Перси Мура Тернера (1877–1950), известного английского арт-дилера, снабжавшего произведениями искусства многие европейские музеи. Биографию этого человека недавно выпустила его внучка-Сара Тернер, использовавшая материалы из семейного архива[85]. Она любезно сообщила мне, что, согласно записи в расчетной книге ее деда, эта картина была приобретена 23 марта 1934 г. как работа Хогарта на аукционе «Christie’s» (лот № 116) за 12 фунтов и 12 шиллингов лондонской галереей «Gooden & Fox», директором которой был сам П.М. Тернер, и уже 26 марта выкуплена у нее им самим за эту же сумму[86]. Димитрий Сальмой, детально изучивший историю этой купли-продажи, уточнил, что предыдущим владельцем картины, продавшим ее «Gooden & Fox» 23 марта через «Christie’s», была лондонская галерея «Leger & Sons», архив которой за период до 1940 г. погиб во время бомбардировки Лондона германской авиацией в годы Второй мировой войны[87].
Перси Мур Тернер
(1877–1950)
Фотография, 1948 г.
Семейный архив Тернеров