В старину грунтовка материала, покрываемого темперой, выполнялась различно — в
зависимости от свойств его и самого значения живописи. Иногда материал, предназначав-
шийся для темперы, только покрывался два раза горячим раствором клея, о чем сообщает
Вазари, и этим оканчивалась его обработка. Дерево всегда покрывалось более или менее
толстым слоем белого грунта; иногда перед нанесением грунта на дерево наклеивался ред-
кий холст, у русских иконописцев носивший название «поволоки». Назначение последней
заключалось в том, чтобы предохранить и живопись, и ее грунт от появления трещин в де-
реве и других случайностей.
Связующим веществом грунта служил обыкновенно животный клей; нередко, впро-
чем, употреблялся для той же цели и мучной клейстер. Другими составными его частями
являлись гипс и мел. Иногда, судя по данным трактата монаха Дионисия, верхние слои
грунта для придачи им большей плотности приготовлялись с эмульсией из клея, льняного
масла и мыла.
По Ченнино Ченнини (главы трактата 13—21), грунтуя доски, поступали следующим
образом.
Приготовив раствор пергаментного клея такой густоты, чтобы проба его между ладо-
нями рук склеивала их, его вливали в сосуд, наполняя последний до половины; сюда же
приливалась вода в количестве 1/3 его вместимости, и разведенный таким образом клей на-
носился горячим на дерево. После просушки его проклеивали еще два раза (просушивая
каждый раз) густым раствором клея. Затем на пазы наклеивались полоски старого холста,
и доска сушилась в продолжение двух дней.
Перед нанесением грунта доску проскабливали ножом, снимая с нее все шероховато-
сти. После этого наносили состоящий из очищенного и просеянного крупнозернистого
гипса грунт, который растирался с раствором клея на плите и наносился на доску большой
плоской стекой. Тот же гипс, разведенный большим количеством горячей воды, наносился
затем на доску с помощью щетинной кисти несколько раз, и доску оставляли сушиться на
2—3 дня, после чего ее скоблили ножом и выравнивали. Дальнейшая грунтовка шла уже с
мелким гипсом. Для этого брался лучший гипс в кусках, употреблявшийся также для позо-
лоты, хорошо смачивался водой и тонко растирался на плите, после чего собирался в тряп-
ку, отжимался для удаления воды и уже, затем смешивался с клеевым раствором, которым
пользовались для первой грунтовки. Здесь поступали таким образом: отжатый гипс наре-
зывался мелкими ломтиками и насыпался в горшок, куда вливался и клей. Хорошо смешав
клей с гипсом, сосуд ставили на огонь (в водной бане), остерегаясь, чтобы жидкость не за-
кипела. Жидкий грунт наносился на доску до восьми раз и разравнивался в первый раз ла-
38 Автор «Записок о разных искусствах», относимых к X—XI вв.
104
донью руки, чтобы лучше связать его с нижним слоем грунта; далее работа велась кистью,
которой водили каждый раз в новом направлении, причем давали предыдущему слою
грунта несколько просохнуть. По окончании этой второй грунтовки, которая обязательно
заканчивалась в один день (работа при надобности велась даже ночью, что делалось с тем,
чтобы достичь наибольшего соединения между слоями грунта), доска сушилась при обык-
новенных температурных условиях не менее двух дней.
Оконченную грунтовку покрывали с помощью тампона мелким угольным порошком
и затем шлифовали прямым металлическим скоблилом, снимая уголь, который облегчал
достижение ровной поверхности.
Небольшие доски грунтовались 2—3 раза только мелким гипсом.
Приготовленный таким образом грунт, по словам Ченнини, был бел, как молоко, и
гладок, как слоновая кость.
Описанный способ грунтовки практиковался, по-видимому, во всех школах живописи
как южных, так и северных, причем предназначался одинаково для работ темперой и мас-
ляными красками.
На гипсовый или меловой грунт накладывался иногда лист золота, которое сплющи-
валось в тонкую пластинку, однако, значительно более толстую, чем современное листовое
золото.
Ниже приводится один из рецептов грунта — «левкаса» русских живописцев-
иконописцев конца XIX столетия.
Доска из липового или ольхового сухого дерева проклеивается сперва одним клеем,
после чего на дерево наклеивается редкая материя, называемая серпянкой. Для составле-
ния грунта берется 1 часть клея, который разводится в 6 частях воды.
Затем в раствор клея всыпается понемногу такое количество плавленого меда, чтобы
он образовал с клеем густую массу грунта, в которой, после тщательного размешивания ее
деревянной лопаткой, последняя могла бы стоять в вертикальном положении почти без
всякой посторонней поддержки.
Составленный таким образом грунт наносится на доску с помощью широкого шпате-
ля во много приемов. По высыхании грунт снова смачивается водой и в таком виде шли-
фуется пемзой. Затем, для придачи ему более ровной и гладкой поверхности, шлифовка
его возобновляется по-сухому, причем ведется с помощью шлифовальной бумаги наиболее
тонких номеров.
Левкас, составляемый на основании этого рецепта, получается безукоризненным
