Но неординарность Жоржа не была сиюминутным капризом или следствием творческого вдохновения. Нет! Сёра был совершенно особенным мастером, которого некоторые критики даже сравнивали с Леонардо да Винчи, потому что он был художником-исследователем, художником-интеллектуалом и художником широкой эрудиции и образованности.
Его нестандартные способности, конечно же, обуславливались темпераментом, характером, психологическими особенностями присущими (его индивидуальности) ему. Они сформировались благодаря семье. И в большей степени, наверное, благодаря матери, хотя ей было безразлично, чем будет заниматься ее сын. Жоржу повезло, его семья была достаточно состоятельной, поэтому он не нуждался в том, чтобы его картины непременно покупались. Он работал в свое удовольствие. Хотя трудно сказать, насколько творческий процесс доставлял ему удовлетворение, потому что его работы были невероятно затратными по времени. Например, над картиной «Воскресный день на острове Гранд-Жатт» он работал два года. А до этого делал предварительные эскизы, создавая разные варианты картины… Ее размер огромный – 2 × 3 метра. Впечатляет художественное полотно даже в своей репродукционной форме – искрится светом, красками. Сёра так интересно располагает световые пятна, буквально оживает на наших глазах. Но об этом мы будем говорить позже. Сейчас коснемся его биографии, на которую наложил отпечаток его характер, так явно проявляющийся в работах. В значительной степени на формирование его влияет атмосфера, царящая в семье. А ведь известно, что характер человека – это его судьба.
Отец Жоржа пятнадцать лет проработал приставом в официальных структурах, был состоятельным человеком. Между тем семейные отношения были выстроены удивительным образом. Мать с детьми жили в парижской квартире, а отец приобрел себе в пригороде дом, где проводил время в постоянных молитвах в подвальной часовенке, причем вместе со своим сторожем, который работал у него еще и служкой. Одной фанатичной набожностью странности его не исчерпывались. Раз в неделю, по вторникам, он приезжал к жене, чтобы выполнять супружеские обязанности. Всегда одетый в черное, молчаливый, замкнутый человек. Соответственно в семье царила достаточно своеобразная атмосфера.
Из трех детей Жорж был младшим. Когда у его старшего брата вскоре после рождения умер ребенок, то это еще больше омрачило и без того печальную обстановку в семье. Родился он в 1859 году, а ушел из жизни в 1891-м. Прожил всего 31 год. Из них писал всего лет десять. Можно предположить, что если бы он поработал еще лет 15–20, то мы бы увидели еще больше картин – результаты его озарений и поисков, которые врываются инновациями в искусство. Сёра рано ушел из жизни, а его сын умер от болезни через две недели после его кончины. Можно сказать, что какой-то злой рок предопределил его судьбу. В результате на фоне этих безрадостных событий сформировался замкнутый, немногословный, самолюбивый его тип личности, в дополнение ко всему в чем-то тщеславный и даже амбициозный.
В нем уживалось два противоречия: он, конечно, желал славы, а с другой стороны, относился к признанию равнодушно, однако до того момента, когда это не касалось его первенства в открытии именно им необычного стиля.
Сёра очень ревниво относился к упоминанию первооткрывателя пуантилизма или, по-другому, дивизионизма, следя за прессой, репликами друзей или недругов. А недругов хватало. Например, Писсарро поначалу влился в его движение в поисках оригинального самовыражения, позднее разочаровался в нем, поскольку для него этот стиль был неорганичным. Не сумев добиться нужного результата в новом для себя творческом направлении, он не только отошел от него, но и стал его ярым противником. Он начал активно выступать, где только мог, яростно обрушиваясь на новый стиль. Когда же Сёра внезапно ушел из жизни в 1891 году, то дивизионизм вместе с его создателем прекратил свое развитие. Скорее всего, так произошло, потому что не нашлось идеолога, который продолжил бы его дело. Так часто бывает: когда уходит выдающийся лидер, распадаются коллективы и рушатся государства. Это мы знаем на исторических примерах. Личность определяет многое. Так произошло и в случае с Сёра: остается сожалеть, что смерть оборвала его творческий полет.
Хотя позже очень многие художники почерпнули для своего вдохновения многое из стиля Жоржа Сёра. Среди них был один из выдающихся художников XX века – Матисс, который в этой необычной манере выполнил несколько работ. Мы уже не говорим о другом известном мастере – Синьяке, который, в свою очередь, оказал влияние на Ван Гога. В пульсациях его картин «Звёздная ночь» и «Кафе в Арле» явно присутствуют признаки дивизионизма. Так что Сёра оказал большое влияние на последующие поколения художников и на современное искусство.
