Это пространство осваивают опирающиеся на научные исследования произведения Гарри Сэндерсона «Твердое состояние» (Solid State; 2014 – настоящее время). В каустических световых скульптурах застывают запутанности трудовых отношений, материи, технократической эстетики, темпоральностей видимости, длительностей света и производства в скульптурных объектах. Это льдистые, кристаллические, прекрасные скульптуры. Поверхность этих прозрачных пластиковых пластин имеет почти неразличимый тонкий рельеф, благодаря которому она преломляет свет. Процесс, который управлял фрезерными станкам в ходе производства скульптур, коммерчески недоступен[145]; алгоритмы Сэндерсона вычисляют взаимосвязь между фокусными расстояниями и законами преломления света таким образом, что при определенных условиях свет искривляется и вдруг, словно из ниоткуда, возникает изображение. Такие образы можно назвать фотографическими в том смысле, что они представляют собой световые рисунки. В традиционном понимании фотографической практики формальные аспекты изображения определяют его ценность и значение. В случае каустических произведений неустойчивость изображения и выступающая первым планом техника подрывают представления о живописности и репрезентации. Полученное таким способом изображение является не чем иным, как непрерывным, циклическим описанием, осуществляемым через связь пластикового объекта, вычислительных метрик его формы и мимолетной светотени, которую он изображает, отражая и распределяя ее игру. Его толерантности устанавливаются временно́й длительностью соприсутствия с ней и видимостью, которую он может произвести.
Детальная визуализация, показывающая контуры поверхности работы «Твердое состояние, дождь»
Это хитрые объекты. Без знаний в области инженерии и оптической физики кажется, будто изображения возникают по волшебству. Магия – это процесс, который скрывает собственное действие, и в скульптурах Сэндерсона технический процесс затемнен их обманчивой прозрачностью. Это магия технологий, но также и насилие света. В то время как каустические машины являются формой и объективацией определенного условия видимости, политика прозрачности принадлежит более длительной истории систем производства знаний. Изобретение фотографии сопутствует европейской колониальной экспансии и связано с ней. Французское государство предоставило Луи Жаку Манде Дагеру патент на первый процесс химической фиксации в том же десятилетии, когда Франция начала завоевание Алжира. Колониальная экспансия зависит от перспективной логики, которая допускает геометрическую организацию пространства проекции. Мы верим, что чем больше мы видим, чем больше мы знаем, тем больше можем сделать. Эта система перспективы Альберти проходит через все формы репрезентации Запада в эпоху модерна и связывает живопись Возрождения с картографией и камерой-обскурой, но в работах Сэндерсона именно эта логическая цепочка испытывается на прочность.
Незаметные контуры поверхности скульптур Сэндерсона составляют невыраженное, тактильное знание, и это соединение двух смыслов «каустического» активирует чувственность внутри технологии. На языке физики «каустика» означает распределение лучей света, отраженных от искривленной поверхности. В более общем смысле «каустическое» отсылает к ощущению остроты или жжения, воспринимаемым эффектам и телесной фиксации ощущений. Проекции представляют собой размытые изображения малых жестов, не принадлежащих графическому языку, который мы ассоциируем с передовыми технологиями зрения, и таким способом они более явно связывают системы видимости с проблемой человеческого обитания и политики. Фрезерный станок с ЧПУ следовал шаблону, произведенному в рамках длительностей вычисления, и, когда свет следует этой поверхности как способу производства, преломление проецирует образ, чья длительность заключает в себе запутанные техники, идеологии, тела, эпистемологические предпосылки и труд.
Каустические объекты – не призраки, но фигуры, зримо присутствующие в нашей плотской жизни, активная материя расширения реального с помощью техники изображения. Стремление заново описать и реконструировать поле видимости-темпоральности – это политическое желание, работающее на либидинозной валюте, эмоциональное в технологическом. Работы Сэндерсона требуют существенного обеспечения и серьезной подготовки, но они вступают в противоречие с условиями собственного производства, и в этом столкновении необходимости и амбиций проявляются ограничения воображения, его толерантности. Именно в этом континууме «изображение – объект – длительность» каустические объекты воплощают границы видимого и тем самым показывают выход его граней за пределы допустимого.
