Въ чемъ же состоитъ реформа англійской драмы (подъ именемъ драмы мы разумемъ исключительно трагедію, такъ какъ комедія получила художественную обработку гораздо раньше, подъ рукой Гейвуда и Юдолла), предпринятая Марло и возвщенная имъ съ такой торжественностью въ пролог къ Тамерлану? Неужели заслуга его ограничивается только изгнаніемъ буффонства клоуновъ, да замной римованныхъ стиховъ блыми? Мы думаемъ иначе. Въ пролог къ Тамерлану, который можетъ быть названъ манифестомъ новой школы, Марло перечисляетъ недостатки стариннаго англійскаго театра, которыхъ нужно избгать, но ничего не говоритъ о принцип, на которомъ должна быть построена новая драма, справедливо предполагая, что онъ долженъ быть угаданъ художественнымъ инстинктомъ каждаго драматурга. А между тмъ въ проведеніе этого плодотворнаго принципа въ драматическое искусство и заключается главная заслуга Марло. До него драма была только чередованіемъ кровавыхъ событій, съ рядомъ потрясающихъ сценъ, связанныхъ между собой чисто вншнимъ механическимъ способомъ. Марло первый попытался придать ей боле художественную организацію, поставивъ въ центр дйствія одну грандіозную личность, одну преобладающую страсть. Основной мотивъ дятельности Тамерлана есть его безграничное честолюбіе, жгучая жажда власти, которая, въ соединеніи съ другими второстепенными свойствами его характера, длаетъ изъ него типъ честолюбца и завоевателя. Единство трагедіи (мы говоримъ о первой части Тамерлана) состоитъ въ томъ, что вс лица приведены въ соотношеніе съ этой роковой трагической чертой его характера — возвышаются и гибнутъ черезъ нее. Нтъ нужды, что въ обрисовк характера своего героя Марло нарушилъ законъ не только исторической, но и психологической вроятности, заставивъ восточнаго деспота, ежеминутно топчущаго ногами человческую личность, питать рыцарское обожаніе въ женщин и изливаться въ гимнахъ любви и красот, достойныхъ средневковаго трубадура, что имя дло съ публикой, привыкшей къ богатому и разнообразному содержанію, онъ приплелъ къ главному дйствію (особенно во второй части пьесы) нсколько эпизодовъ, стоящихъ съ нимъ въ весьма отдаленной связи (напр. эпизодъ о войн Орвана съ Сигизмундомъ Венгерскимъ), во всякомъ случа Тамерланъ Марло иметъ великое историческое значеніе, какъ первая попытка вывести трагедію изъ хаотическаго состоянія и осмыслить ея содержаніе внутренними мотивами. Прогрессъ въ этой области драматической поэзіи сталъ возможенъ только тогда, когда въ развитіи ея содержанія была выдвинута на первый планъ внутренняя психологическая основа, и въ этомъ отношеніи можно сказать, что съ Тамерлана ведетъ свою эру англійская художественная драма.
