Скитальцы полностью

«Мама, папа, вы меня слышите? Я до сих пор помню всё, что вы мне говорили. Я побывала на Земле, я научилась ходить сама; я многое умею, а думала, что всё забыла. Я помню, помню».

Никто ей не ответил.

Она вернулась к краю полукруглого столика, под которым в прошлый раз на полу лежали лилии. На месте букета ничего не было – ни статуэтки, ни украшения, ни потайной дверцы.

Но Люинь увидела две строчки. Она наклонилась. Серебристый лунный свет озарял участок пола ближе к стене, и в этом свете были отчетливо видны буквы, вырезанные, по всей видимости, перочинным ножом. Люинь напрягла зрение и стала рассматривать написанное вблизи. В первой строке было девять символов, а во второй – тринадцать. Это было сочетание букв и цифр.

Люинь затаила дыхание. Это было необходимое число знаков имени пользователя и пароля для доступа к файлам личного пространства.

Люинь вскочила и взяла с полки ручку и лист бумаги. Встав на колени, она аккуратно скопировала знаки, один за другим. После этого она подбежала к ближайшему терминалу и, введя свой логин, вошла в собственное личное пространство. Оказавшись там, она стала просматривать историю использования скопированного ею имени пользователя.

Это был логин ее матери. Люинь ввела его, затем ввела пароль и стала ждать. На экране возникла комната, изображение было расплывчатым. Значит, его нужно было просматривать в режиме полной достоверности.

Люинь сходила за специальными очками. В личном пространстве можно было просматривать файлы в режиме 2D или 3D. Режим 2D больше годился для работы в поисковых системах, но режим 3D позволял получить более сильное впечатление. В личных пространствах и при просмотре произведений искусства чаще пользовались 3D. В полностью достоверном пространстве скульптуру и кинофильмы показывали в виде голографических записей, а электронные дневники можно было читать в виде книг, слушать голосовые записи или даже что-то высекать на имитации камня – как бы на века.

Архивированное личное пространство матери Люинь выглядело как комната с каменными стенами. Это помещение совсем не походило на комнаты с прозрачными стенами на Марсе и на сферические пространства, популярные на Земле. Комната словно бы находилась в одном из старинных европейских зданий, которые довелось повидать Люинь. Это был прямоугольный зал с гранитными стенами, росписью на потолке и лепными ангелами на стенах со всех сторон. Помещение было не слишком велико, но между колоннами светились окна – высокие, от пола до потолка. На устланном ковром полу стояло множество пьедесталов и стеклянных витрин с голограммами скульптурных работ матери Люинь. Всё это пространство излучало атмосферу чужого и далекого прошлого.

У Люинь часто забилось сердце. Это были воспоминания ее матери.

Она медленно пошла по трехмерному залу, нежно и бережно прикасаясь рукой к душе, запечатленной в каждой скульптуре. Замершие в неподвижности фигуры людей поворачивались, тянулись к небу, они словно мучительно стремились к чему-то недостижимому. Имитированные лучи лились в зал сквозь высокие окна, омывали статуи светом, и от этого скульптуры казались персонажами какой-то трагедии, полной обреченности.

Люинь взяла в руки вазу с тонким горлышком и широкой нижней частью. Казалось, это предмет из древнего Египта или артефакт цивилизации майя.

Внимательно осмотрев вазу, Люинь поняла, что это – страница из дневника матери. На боку вазы были выцарапаны крошечные буквы.

Люинь – ангел, приносящий свет.

Люинь впустила в себя эти слова, словно поглотила их.

Порой тебе кажется, что твоя жизнь вся целиком просчитана, но тут появляется луч света и заставляет тебя сомневаться во всём. Нам не под силу когда-либо постичь жизнь, а ее понимание – это непрерывный процесс самоотражения. Только соединяться. Разговор – это душа.

Не важно, что произойдет. Важен его приход. Наш учитель! Год, когда я родила Люинь, навсегда останется особенным в анналах Марса.

Люинь попыталась вспомнить. Что же произошло восемнадцать лет назад? И кто он такой – этот учитель?

Сердце ее билось так часто и громко, что, казалось, виртуальный зал сотрясается в такт. Никаких дальнейших объяснений этой дневниковой записи ее матери она не нашла. Люинь осмотрела всё, что находилось около вазы, и обнаружила фарфоровую пиалу и тарелку. Оба эти предмета были покрыты крошечными буквами, похожими на рябь на воде, на которой пролетела стрекоза.