Были вѣчи Трояни || 7 слоговминула лѣта Ярославля || 9были пълци Ольговы || 8Ольга Святьславличя || 8Тъи бо Олегъ || 6мечемъ крамолу коваше || 9и стрѣлы по земли сѣяше || 9ступаеть въ златъ стремень || 10въ градѣ Тьмутороканѣ. || 9Тъже звонъ слыша || 6давьныи великыи Ярославъ || 12а сынъ Вьсеволожь || 8Владимѣръ по вься утра || 9уши закладаше въ Чьрьниговѣ || 11Бориса же Вячеславличя || 9слава на судъ приведе || 8и на Канину зелену паполому постьла || 15за обиду за Ольгову || 9храбра и млада кънязя || 8Съ тоѣ же Каялы Святопълкъ || 11полелѣя отьця своего || 10межю угорьскыми иноходьци || 12ко святѣи Софии къ Кыеву || 11Тогда при Ользѣ Гориславличи || 11сѣяшеться и растяшеть усобицями || 15погыбашеть жизнь Дажьбожа вънука || 14въ къняжихъ крамолахъ || 8вѣци человѣкомь съкратишася || 12Тогда по Русьскои земли || 9рѣтъко ратаевѣ кыкахуть || 11нъ чясто врани граяхуть || 9трупия собѣ дѣляче || 8а галици свою рѣчь говоряхуть || 13хотять полетѣти на уѣдие || 12То было въ ты рати и въ ты пълкы || 12а сицеи рати не слышано || 10Это правильные тонические стихи. Практически в каждой строке по три фонетических слова (это группа слов, у которых одно общее ударение). Несколько двухударных исключений не только акцентируют трехударность ритмической основы, но и берут на себя смысловую нагрузку главных слов-сигналов: Ольга Святъславлича; въ градѣ Тъмуторокани; сынъ Вьсеволодъ; паполому постьла // за обиду за Ольгову; въ къняжихъ крамолахъ. Для того чтобы стихотворная речь не порвалась, эти строки надо скандировать как трехударные. А это значит, что они и подаются «громче». Но именно эти строки и являются акцкентными с позиции не ритма, но смысла. И уж вовсе криком кричит самая короткая строка: Тъи бо Ольгъ…
Так ритм (вкупе с фонетикой) сохраняет нам авторскую интонацию, и эта интонация оказывается столь же осмысленной и неслучайной, как если бы мы имели дело с авторскими пояснениями, как именно и в каком регистре надо произносить каждую строку. В XX в. так Владимир Маяковский, рифмуя, скажем, «врезываясь–трезвость», боролся с энтропией «правильного» метра и неравносложной рифмовкой перегораживал ритмическое течение стихового потока.
При этом в каждом фрагменте по 4–6 стихов (исключение – последнее двустишие).
Значит, перед нами не прозаический, но именно стиховой текст.
Обратимся теперь к рассказу о Всеславе Полоцком:
