Александр Птушко – кинорежиссер, оператор, мультипликатор, сценарист и художник, Народный артист СССР, очень известная фигура не только в советском, но и мировом кино. Начал свою работу в театре актером и художником-декоратором, затем дебютировал в кино в 1927 году в качестве конструктора кукол в фильме «Пропавшая грамота» одного из первых российских мультипликаторов Юрия Меркулова, крупного специалиста в объемной мультипликации. Первую самостоятельную картину Птушко сделал в 1928 году и вскоре возглавил мастерскую своего учителя Юрия Меркулова, где были собраны лучшие силы российской анимации того времени.
Будучи признанным мастером жанра киносказок, он создал такие известные фильмы, как «Новый Гулливер» по мотивам книги Джонатана Свифта (Jonathan Swift), после Великой Отечественной войны – игровые картины на основе русских былин, народных и литературных сказок «Каменный цветок», «Садко», «Илья Муромец», «Алые паруса», «Сказка о потерянном времени», «Сказка о царе Салтане», «Руслан и Людмила».
Интересно, что Уолт Дисней (Walt Disney) выпустила свою знаменитую версию истории деревянного мальчишки – лишь спустя год (1940) после выхода советского фильма «Золотой ключик».
Картина Птушко была заново озвучена на «Мосфильме» в 1959 году, при этом многие реплики персонажей были сокращены или изменены. А еще раньше, в 1947 году была добавлена появившаяся фирменная мосфильмовская заставка с «Рабочим и колхозницей». Ряд эпизодов фильма подвергся купюрам, переделаны титры, а финальная песня стала длиннее на один куплет.
А. Птушко, будучи экспериментатором, находясь в постоянном творческом поиске, разрабатывая свои собственные методы съемок и механизмы кукол для мультипликации, стал признанным мастером комбинированных съемок, при которой в кадре совмещались куклы, актеры и натурная среда.
Именно в такой манере в 1939 г. была экранизирована на «Мосфильме» сказка Толстого. В его «Золотом ключике» актеры играют вместе с анимированными куклами.
Ряд сцен с участием персонажей-кукол (в первую очередь, Буратино) выполнена в технике кукольной мультипликации, остальные сыграны актёрами в «кукольных» костюмах (в том числе в одном кадре с персонажами-людьми, где иллюзия разницы в росте достигалась путём визуального совмещения дальнего и ближнего плана). Эта была очень сложная и трудоемкая работа, где Птушко в своем новом проекте, по-прежнему отводил ведущую роль анимации, но не менее серьезно он подошел к совмещенным и комбинированным съемкам.
Изготовлением кукол и работой с ними в кадре занималась большая группа художников и кукловодов под руководством Валентина Кадочникова – ученика Сергея Эйзенштейна.
Нужно отметить, что и подбор актеров прекрасный: Александр Щагин, Георгий Уваров, Михаил Дагмаров, Николай Мичурин, Николай Боголюбов, Георгий Милляр. Великолепен Дуремар в исполнении Сергея Мартинсона, прошедшего отличную актерскую школу в театре Мейерхольда и в мастерской «ФЭКС».
Фильм, выйдя на экраны, имел большой успех, но сам Птушко, критически относясь к своему творчеству, был не особенно доволен своим созданием, находя в нем массу недостатков.
Некоторые сюжетные линии пьесы отличаются от сказочной повести «Золотой ключик, или Приключения Буратино». Например, в самом начале картины папа Карло наяривает на городской площади на своей старой шарманке, а Дуремар упражняется с сачком в ловле всякой живности. Действие фильма сразу же вводит нас в тайну Золотого ключика, которой больше всех озабочен огромный и грозный Карабас Барабас, хватающий за шкирку как котенка, Дуремара, стоящего у подмостков его театра и тут же за кулисами, уведя его в укромное местечко, сообщает пиявочнику тайну Золотого ключика, вовлекая его в свою игру.
Разумеется Буратино в этом фильме почти полностью положительный “пионер”, каким и полагалось быть советским детям, он бесконфликтный, лишен вредности, остроты и буйства характера, очень уж искренне хочет стать «умненьким, благоразумненьким» и учиться; в нем нет даже доли авантюризма, какой-то примерный ребенок, чуть ли не отличник-ботаник.
Главный стержень фильм – мечта папы Карло о стране, где дети ходят в школу, все счастливы, а старики сыты и довольны, переплетается с поиском волшебной двери и Золотого ключика, за которым все охотятся, в предвкушении тайны, находящейся по ту сторону таинственной дверцы в стене с нарисованным очагом.
Многообещающе звучит в фильме грустная песня-лейтмотив, с надеждой на светлое будущее:
