Характеристики этого вида письма: основное тело большое, тяжелое и округлое, в то время как гласные символы и ножки – тонкие и короткие. Написание ассоциативно напоминает жука-скарабея. Письмо было создано на основе высокогорного ячменя великим каллиграфом Цибаном Цзянцю в конце VIII – начале IX века.
По форме элементы письма напоминают рыбу, выпрыгивающую из воды, и представляют собой комбинацию петушиного письма и письма высокогорного ячменя. Каждое слово – это длинная черта справа и низкие горизонтальные черты слева с сильным наклоном гласных символов. В отличие от предыдущих видов письма, штрихи здесь в основном состоят из наклонных кривых или диагональных дуговых черт, высоких и плоских слева и вертикальных, направленных вниз, справа. Внешняя гибкость и возможность быстро выводить слова, сочетающиеся в этом виде письма, – заслуга великого каллиграфа Жива Юндана, жившего в начале IX века.
Этот вид напоминает по форме прыгающего льва. Здесь сочетаются петушиное письмо и письмо ныряющей рыбы. Штрихи вытянуты, а концы диагональных и вертикальных черт наклонены и завершаются тяжелым концевым элементом. Письмо было создано совместно великими каллиграфами Чжа и Сюй в середине IX века.
2. Письменность У Цзинь во второй период распространения тибетского буддизма
В первый период распространения тибетского буддизма было создано восемь различных видов письма, однако порядок черт и техника работы кистью оставались несистематизированными. Шрифт У Цзинь имел четырехстрочный формат, а именно: три строки занимала основная часть слова, а между третьей и четвертой строками располагалась длинная черта. Поскольку не существовало четких правил, написанное было трудно изучить и понять, необходимо было создать единые стандарты, предусматривающие общий формат письма и управления кистью. Этим и занялся каллиграф Цунбу Ючи.
Благодаря целенаправленному анализу и синтезу различных функций шрифта, разработанных предшественниками, Цунбу Ючи впервые сформулировал стандарты письма У Цзинь. Он определил основные ключи, дал название каждой черте в соответствии с ее функциональностью, лаконичностью и изяществом на основе рамочного метода написания картин
Самым первым стандартизированным вариантом шрифта У Цзинь стал Цюн, на основе которого последующие поколения создали образцы для изучения каллиграфии, письма и гравировки.
Цюн, разработанный Цунбу Ючи, лаконичен и элегантен. В его основе комбинации из четырех черт: горизонтальных, вертикальных, наклонных, кривых и изогнутых линий. Важное требование – черты должны быть гладкими и четкими, соответствовать аналогичным штрихам по длине, наклону и изогнутости. Кроме того, необходимо было использовать яркие чернила со сбалансированной плотностью, никакие полые штрихи не допускались.
При равном пространстве между словами тексты, написанные этим шрифтом, получаются аккуратным и стройными, как солдаты почетного караула.
Шрифт становится изящнее, а каждая черта – ярче и энергичнее. Обычно подобное написание используется для скорописи и буддийских текстов.
С четкими вертикальными чертами, ровными выносными элементами и выстроенными горизонтальными чертами, шрифт одновременно изящный, ровный и четкий. Его часто используют для гравировки и в печати.
Самое существенное различие между У Цзинь и У Мэй заключается в том, что первый стиль имеет плоский верх, а второй – нет. У Мэй также называется стилем без шляпы и головы.
Тибетские письменные шрифты соотносятся с типами каллиграфии китайских иероглифов, а именно: иероглифы печати (
У Мэй можно разделить на шесть видов письма.
1.
