В отличие от большинства читателей (не говоря уже о писателях), некоторые фильмы я считаю лучшими, чем книги, по которым они были сняты (или, по крайней мере, равными им). Хороший пример – это «Челюсти». Добрую половину книги, ставшей дебютом Питера Бенчли, люди занимаются сексом в мотелях. Когда Бенчли привлекли к написанию сценария, Спилберг и остальные сумели его убедить, что это история о большой страшной рыбе, а потому сексом можно и пренебречь. «Английский пациент» – более сложный пример того, как хорошая лирическая проза в качестве романа имеет много недостатков: запутанный сюжет, тягучие описания, невероятные совпадения, перебор авторских фокусов, но в киноверсии приобретает стройный и логический вид. «Убить пересмешника» – блестящая книга, но фильм по ней, даже по исключении каких-то событий и побочных линий, по-своему не менее блестящая работа, воплощенная в жизнь Грегори Пеком, юной Мэри Бэдхэм и другими актерами. На этом, пожалуй, и остановимся, иначе список получится слишком длинным.
Многие мои рассказы и романы намечали для экранизации, но на экран они так и не вышли. Два рассказа я переделал для старого ультрамалобюджетного сериала «Монстры» и получил удовольствие от процесса, несмотря на скромный результат. Непосредственно сейчас, когда я пишу эти строки, мне сообщили, что мой недавний роман «Бритва Дарвина» одобрен как основа для сериала на осенний сезон 2002 года. Поверю, когда увижу фильм своими глазами. Как-то раз я заключил контракт на переделку своего романа ужасов «Утехи падали» под двухчасовой кинофильм, и это многому меня научило. (Не в пример многим романистам, которые пытаются втиснуть в сценарий все без исключения, я так старательно избавлялся от персонажей и побочных линий, что за книгу во всей ее полноте в конце концов вступились продюсеры! В итоге у нас ничего не получилось. Для сериала книга может подойти, для полнометражного фильма – нет.)
