Майло сказал: «Малыш-Хевен, любезно предоставленный Супермамой. Это что, искупление собственного дерьмового детства?»
«Может быть, если вы настроены аналитически».
"Вы не?"
«Давайте найдем служанок и повара».
Интерьер дома был таким, как и ожидалось: необходимые сводчатые комнаты, опустошающие карьер просторы мрамора, достаточно полированного дерева, чтобы угрожать тропическому лесу. Искусство на стенах было профессионально размещено, идеально обрамлено и освещено: масляные картины, склонные к женщинам и детям в качестве субъектов, и своего рода пастельные пейзажи, которые борются с бессонницей.
Горничных было легко найти. Имельда Рохас полировала серебро в столовой, Лупе Сото складывала белье в выложенной белой плиткой подсобке размером с некоторые нью-йоркские квартиры, Мария Елена Мирамонте убиралась в игровой комнате, которая привела бы в восторг дошкольный класс. Всем трем женщинам было за шестьдесят, они были крепкого телосложения и ухожены, носили безупречную униформу цвета пудры.
Майло поговорил с каждым индивидуально.
Легко прийти к единому мнению: сеньора Према была великолепна.
Сеньора Донни здесь никогда не было.
Несмотря на это, имя Рейдера вызвало напряжение, но когда Майло спросил Имельду Рохас, что она о нем думает, она настояла, что не знает. Он продолжал задавать вопросы, но вскоре отошел в сторону и нанес удар мне. Моя докторская диссертация поначалу не помогла; Мария и Имельда не смогли или не захотели выразить свои чувства по отношению к Рейдеру. Затем Лупе Сото высказал мнение, что он «грешник», и, когда на него надавили, уточнил природу беззаконий Рейдера.
« Путас , всегда».
«Много девушек».
«Никаких девушек, сеньор, путас . Хорошо, что он здесь не живет. Лучше для отдыха, чтобы они этого не видели».
«Он привозил сюда путас ?»
Лупе сказала: «Ты шутишь? Всегда рядом».
«Его место».
«Да, но мы знаем».
"Как?"
«Телевизор на кухне».
«Покажите мне, пожалуйста».
Она провела нас вниз по двойной лестнице, слишком большой для Тары, через череду больших светлых гостиных и в кухню из клена и стали с жестяным потолком длиной около сорока футов. На дальней стене была установлена дюжина маленьких экранов.
Лупе Сото указал на один. Изображение было инертным. Одни из деревянных ворот.
"Видеть?"
Я сказал: «Он не пытался скрыть то, что делал».
«Нет».
Я показала ей потрепанную фотографию Шарлин Чемберс, она же Киша Д'Эмбо, она же Симона Шамбор.
«La negra?» — сказала Лупе Сото. «Да, она тоже».
«Она пошла к сеньору Донни?»
«Все время. Но я не говорю сеньоре Преме».
"Почему нет?"
«Не мое дело», — она приложила руку к сердцу.
«Никто не хотел ее обидеть».
«Да».
«Какая она, эта женщина, — Симона?»
«Кто ей нравится? Он». Она усмехнулась. «Пута».
«Что она за человек?»
«Много улыбайся, много двигайся, ху-ху-ху». Иллюстрируя это коротким покачиванием пышных бедер. «А потом она родит ребенка и уйдет».
«Когда она родила ребенка?»
— Может быть… четыре-тьфу месяца назад?
«А когда она ушла?»
«Я не помню, сеньор».
«Куда она пошла после того, как ушла?»
«Не знаю. Сейчас мне надо работать».
Мы снова посетили двух других служанок, повторили те же вопросы. Еще больше изначальной сдержанности. Но глаза Имельды Рохас нервничали.
Я спросил: «Вы уверены, что понятия не имеете, куда ушла Симона?»
«Нет».
«Какую машину она водила?»
«Машина? Красная». Хихиканье. « Rojo . Как mi nombre — мое имя». Еще больше веселья. «Моя машина белая».
«Я думал, что красная машина принадлежит Мелу Уэдду».
«Он? Нет».
«Вы никогда не видели, как он водил красную машину?»
«Нет, я вижу черную. Большую». Она начертила круг руками. «Как машина сеньора Донни».
«Мел и сеньор Донни ездили на машинах одного типа?»
«Точно то же самое», — сказала она. «У сеньора Донни много машин». Она подумала. «Может, он отдаст одну сеньору Мелу».
«Ему нравится сеньор Мел?»
«Не знаю». Никаких возражений против моего использования настоящего времени. Понятия не имею, что Уэдд был убит.
«Сеньор Мел хороший человек?»
«Я думаю».
«Он хорошо к тебе относится?»
«Я с ним не работаю».
«Был ли он дружен с Симоной Шамбор?»
"Все здесь дружелюбны. Сеньора Према еще более дружелюбна".
"Больше, чем-"
«Все народы. Она для детей».
«Сеньор Донни...»
Качает головой. «Мне нужно работать».
«А как же Адриана?»
Внезапная вспышка улыбки. «Она милая. Читай Библию».
«Вы видели ее в последнее время?»
"Нет."
«Есть ли у вас идеи, где она?»
"Ты знаешь?"
Я покачал головой.
Она сказала: «Милая леди. Она ушла?»
«Похоже на то».
Она пожала плечами.
Я спросил: «Люди приходят и уходят все время?»
«Это не я».
«Тебе здесь нравится».
«Мне нравится работать».
«Не могли бы вы показать нам, где живет сеньор Мел?»
«Здание два, мы все там».
«Не могли бы вы нам показать?»
Продолжительный вздох. «Потом я принялся за работу ».
Здание два было приятно благоустроенным одноэтажным строением к северу от особняка. Вестибюль восемь на восемь, с засушенными цветами в больших медных вазах, открывался в коридоры с двух сторон. Как хороший бутик-отель.
Четыре двери выстроились в каждом коридоре. Лупе Сото сказал: «Хорошо?» и начал уходить.